明朝毛铉《幼女词》：“下床着新衣，初学小姑拜。低头羞见人，双手结裙带。”

    前两句属全景。一个情窦初开而尚带稚气的少女，下床试穿新衣，想偷偷学做新娘子。然后镜头成近景、特写，从上往下摇镜头，强调“双手结裙带”这一最能突出少女害羞的神态。

    唐代李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”

    前两句属半远景。在明媚的春天，作者为诗友孟浩然送行。后两句推成大远景，这实际是一个主观镜头：作者目送朋友的船逐渐消失在江天尽头仍舍不得离去，伫立良久远眺滚滚东流之水，给读者留下了同作者一致的强烈感受。　

  　唐代张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”

　　属远景。镜头横摇，先映入我们眼帘的是深秋冷落的景色和饱含诗人孤愁情怀的江枫渔火的空镜头。然后镜头摇向夜半靠岸的客船。背景映衬着千年古刹，画外钟声断断续续，悲凉寂寞。唐代柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

　　前两句属大远景，镜头先仰后俯，后两句拉成近景，前后浑然一体，构成一幅天寒地冻人鸟绝迹孤舟老翁江雪独钓的图景。　　

    朱自清的《背影》：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”

　　属跟镜头。让读者观众跟着作者视野随着人物运动，“父亲”去时镜头推远，来时镜头拉近，其间又有特写镜头，尤其是“父亲”两脚向上缩努力上攀的形象，内含感情真挚，催人泪下，给读者观众留下了难忘的印象。　　

    高尔基《海燕》：“在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕象黑色的闪电，在高傲地飞翔。”

    呈大远景。先俯瞰苍茫的大海，然后镜头上摇：狂风，乌云。再跟镜头，跟随高傲飞翔的海燕，以产生强烈的动感，从而显示海燕似黑色闪电，搏击狂风恶浪的英勇形象。